旅居新加坡的广西当代女作家杨映川（中国人民文学奖、百花奖、文艺创作铜鼓奖获得者）自新世纪以来，以表现当代男女情感的城市小说昭名于广西当代文坛。近年来，杨映川延续了其“逃跑的童话”这一创作调性，在2021年相继出版了《蓝百阳的石头城》和《少年师傅》两部儿童文学作品，宣告了“逃跑成功”的童年返归。研究杨映川文学创作的儿童小说转向，有必要与以往的作品进行时空间的对比解读。本文以杨映川于2001发表的城市小说《逃跑的鞋子》和其于2021年发表的首部儿童小说《蓝百阳的石头城》为例，读解其跨越了20年的“童话”互文内质，继而阐释杨映川创作的反叛与生态质素，剥离出其诗化家园的审美想象。论文以生态美学理论中的生态存在观“家园”为起点，以“童话”对话：城市零余者与石城小怪人、欲望悬搁：城市与石城的家园复归和诗化家园：回归纯粹的生态性三个层次通过文本互文质素印证两部作品的生态家园情结。杨映川的小说创作充溢着非黑即白的女性童话向度的二元对立。女性童话般的想象、幻想被不合时宜地置放在现代意义的都市空间内，造成了都市创作的类型化与反现代性倾向，这恰恰是其儿童文学转向的创作必然。其儿童小说创作承续其城市小说之典型核心质素，对话与悬搁之姿态重述其个人调性，城市零余者与石城小怪人对现实的类型化声讨，为其创作的家园复归倾向“续航”，并最终指向其诗化家园的双重情结旨归，即回归纯粹本我的生态性诉求。无论是当代城市书写还是儿童小说写作，杨映川都不厌其烦地讲述着一个女性童话想象的理想国，她的理想世界为欲望超克和原乡真实所指称，因此，本文所阐述的“家园”为双重家园，即其精神家园和原乡家园。两部作品塑造的主角都适应了各自存在的动态循环，即对于精神家园和原乡家园的归返，意象作为铺垫和反衬，折射出杨映川对于纯粹的家园的理想与现实努力，展现了其诗化意象的审美追求和纯粹人性的审美生态。在二十年的跨越中，两个主角或许会在珠江口不期而遇，滚滚而来汇入珠江的原乡家园的红水河和精神家园的城市邕江，都注定了奔入南海的宿命，而二人的故事之生命力，在作者纯粹的童话审美理想中升华，完成了对自身的超越，实现了人与家园的和谐与平衡。

关键词：“童话”互文；城市；石城；家园情结